Hur man utför cello-delen i Dvoraks serenad nr 1

 

1.

Börjar spela. Det första avsnittet innehåller cello i dialog med de andra violinerna. Lyssna på hur fiolen spelar sitt uttalande. I staplarna två och fyra svarar cellot vad violinerna har sagt. Spela upp din version med varierande frasering. Ditt uttalande är två oktaver lägre än det för violinerna, så tonen blir väsentligt mörkare. Spela med medeltryck på strängarna.

2.

Fortsätt att spela igenom till avsnittet 'B.' Cellot har ett liknande uttalande till de fyra öppningsöppningarna här. Frasa det annorlunda än tidigare och titta på dirigenten för hjälp i denna fråga. Troligtvis kommer han antingen att ta denna liknande passage snabbare eller långsammare än i början av stycket. Om ledaren tar det snabbare, måste du öka frekvensen på din böjarm. Om tempot är långsammare, höja din bågar så att du kan uppnå en längre nedåt och uppåtböjd. Spela varje halvnot i detta avsnitt med tung vibrato för att värma upp de låga tonerna.

3.

Närmare avsnittet 'C' med stor uppmärksamhet på tonhöjden. Oktav hopp och perfekt femte intervaller Dvorak orkestrerad presenterar en unik utmaning för cello. Varje gång du spelar en perfekt femtedel bort från din ställföreträdare, spela pitchen något platt. Detta kommer att fixa de vanligaste intonationsproblemen som kommer från detta intervall. Spela oktav hopp från G2 till G3 med en lätt böjning tillvägagångssätt. Om du lägger för mycket tryck på strängarna när du trycker på G2, kan du dra i takt när du kommer till G3. Spela alla oktav hoppar lätt i det här avsnittet.

4.

Spela den sista delen och coda med stor passion. Fokusera på breda båge rörelser och varierande grader av dynamisk kontroll. Varje gång det finns en åtkomst eller åtta eller åtta noter i rad spelar du varje noteringsnotat med mer tryck och volym än det sista. Detta ökar intensiteten från ljudkammaren och den hastighet som strängen vibrerar vid. Spela inte den sista delen och coda med strikt tempo. Stryk änden av varje tvåstångsfras. De sista fyra staplarna ska sakta ner dramatiskt. Anslut E2 och A2 med en smidig bågeförflyttning och lyssna på intonation med basdelen. Det sista steget i arbetet är ett dubbelstopp. Spela både E2 och B3 samtidigt och blekna ner till en pianissimo-dynamik innan du höjer böjningen av strängen.

Dvorak s Serenade nr 1 erbjuder en utmanande cellodel som kräver uppmärksamhet åt både melodi och motmelodi. Dvorak använde ofta cello för att spänna över tre och ibland fyra oktaver. Detta tvingar cellospelaren att spela med en avslappnad böjning arm och exakt intonation. Eftersom cellodelen är en blandning av böjd musik och pizzicato är balans den viktigaste musikaliska kvaliteten att uppmärksamma när man utför den här delen.